批評と創造との間には、その昔、無機体が有機体に移ったような
　　　　事情があるのであろう。正 （まさ） しくつながりがあろうが、また、
　　　　正しく透 （す） き間があるのであろう。

　上に引用した文は、「批評家失格 �T」 の最後に綴られている文です。そして、この文は、「反 文芸的断章」 （2009年12月16日） で引用した以下の文 の言い換えでしょうね。

　（1） 作家にとって作品とは彼の生活理論の結果である。
　　　　しかも不完全な結果である。

　（2） 批評家にとって作品とは、その作家の生活理論の唯一の原因である。
　　　　しかも完全な原因である。

　すなわち、上に示した関係── R ( 作家, 作品 ) と R ( 作品, 批評家 ) という それぞれの 2項関係──において、推移律は成立しないけれど、なにがしかの 「強い相関」 がある、ということ。小林秀雄氏は 「批評家失格 �T」 のなかで、色々な視点で──それらの視点を それぞれの断章という形で──「批評家たること」 の感性・知性を述べようとしています。その 「相関」 や 「批評家たること」 が いかなる状態なのかを小林秀雄氏は 「批評家失格 �T」 で記述しようと試みているのですが、かれの意見を 「要するに」 一言でいえば、とても簡単な （常識的な） ことなのですが、その一言に要約してしまうと、それこそ 「批評家失格」 でしょうね。

　「批評家失格」 で終わるならまだしも、頭が他人 （ひと） から借用した ことば で充満していて、頭の味噌が正しく醸成されていなければ──味噌の醗酵が正常に起これば、「きたならしい臭い」 が漂うはずですが、そうでなければ──、醸成されていない味噌は、とても喰えた物じゃない （そうであれば、オートマトン になって 「人間失格」 でしょう）。批評とは、じぶんを生きることでしょうね。

　
　（2010年 7月 8日）